Στις αρχές της δεκαετίας του 1920, ο Έντουαρντ Χόπερ παρήγαγε εικονογραφήσεις και εξώφυλλα για Θέματα Ταβέρνας, που εκδόθηκαν και διανεμήθηκαν από την Waldorf Astoria ξενοδοχείο στη Νέα Υόρκη, και το 1924 και το 1925, σχεδίασε δεκαοκτώ εξώφυλλα με υπέροχα φωτισμένα για το εμπορικό περιοδικό Hotel Management.
Αυτός ο Αμερικανός καλλιτέχνης, Έντουαρντ Χόπερ, ήταν γνωστός για το ενδιαφέρον του για ξενοδοχεία, μοτέλ, τουριστικά σπίτια και το ευρύ φάσμα των υπηρεσιών φιλοξενίας. Από το 1920 έως το 1925 εργάστηκε ως εμπορικός εικονογράφος για τη διαχείριση ξενοδοχείων και τα θέματα ταβέρνων από τη Μεγάλη Ύφεση μέχρι τον Ψυχρό Πόλεμο. Αύξησε τις γνώσεις του για τις υπηρεσίες φιλοξενίας ως συχνός επισκέπτης σε πολλά καταλύματα στα ταξίδια μεγάλων αποστάσεων με το αυτοκίνητο που έκανε με τη σύζυγό του, την καλλιτέχνη Josephine Hopper. Ξεκινώντας από τα μέσα της δεκαετίας του 1920 και μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του 1960, ο Χόπερ εξερεύνησε θέματα υπηρεσιών φιλοξενίας σε πίνακες ζωγραφικής, ακουαρέλες, σχέδια και εκτυπώσεις. Μερικές φορές ονόμαζε αυτά τα έργα ως «ξενοδοχείο» ή «μοτέλ», αλλά το ίδιο συχνά δεν το έκανε. Περισσότεροι από τους μισούς είναι σύνθετοι τοποθεσίες, χωρίς μικρή ποσότητα εφεύρεσης και καλλιτεχνικής άδειας.
Ο Έντουαρντ και η Τζο έζησαν μεγάλο μέρος της ζωής τους στο Μανχάταν, το οποίο, όπως και άλλες περιοχές σε όλη τη χώρα, γνώρισε μια τεράστια άνθηση στην κατασκευή ξενοδοχείων το πρώτο τέταρτο του εικοστού αιώνα. Τα έσοδα που παράγονται από τα ξενοδοχεία μειώθηκαν κατά περισσότερο από 25 τοις εκατό στα χρόνια της ύφεσης από το 1929 έως το 1935, κάτι που δεν ήταν σχεδόν αποτρεπτικό για τον Χόπερ.
Μεταξύ των Παγκοσμίων Πολέμων, ο Χόπερ δημιούργησε τουλάχιστον δύο χαρακτικά και πέντε πίνακες που συνθέτουν αρχιτεκτονικά στοιχεία διαφόρων αστικών ξενοδοχείων—μερικά από τα οποία γνώριζε από τη ζωή του στη Νέα Υόρκη, ενώ άλλα ακολούθησε εικόνες που προτάθηκαν στις σελίδες του Hotel Management κατά τη διάρκεια των ετών. παρήγαγε τα εξώφυλλά του. Ως επί το πλείστον, τα εξώφυλλα απεικονίζουν κομψά ζευγάρια να χορεύουν, να δειπνούν και να κάνουν βαρκάδα σε περιβάλλον ξενοδοχείου.
Κοιτάζοντας έξω από το πλεονέκτημα του σπιτιού τους στην 3 Washington Square North στη Νέα Υόρκη, οι Hoppers θα είχαν συναντήσει πολλές υβριδικές κατασκευές ενοικίασης, συμπεριλαμβανομένης μιας δεκαόροφου καμπίνας στο 53 Washington Square South. Σχεδιασμένο από τους McKim, Mead & White και χτισμένο το 1893, αυτό ήταν στην πραγματικότητα μέρος του Hotel Judson, τα έσοδα από το οποίο ωφελήθηκαν η με κιονοστοιχία Judson Memorial Church δίπλα. Ο Χόπερ απαθανάτισε αυτή την άποψη στον πίνακα Νοέμβριος, Πλατεία Ουάσιγκτον, τον οποίο ξεκίνησε το 1932 και στον οποίο πρόσθεσε στοιχεία του ουρανού το 1959. Ο φίλος των Χόπερς, καλλιτέχνης Τζον Σλόαν, έζησε στο ξενοδοχείο Τζάντσον για οκτώ χρόνια, έως ότου εκδιώχθηκε από Πανεπιστήμιο της Νέας Υόρκης (το οποίο νωρίτερα είχε προσαρτήσει το ακίνητο). Η τριώροφη, καμένη πορτοκαλί κατασκευή στο άκρο αριστερά στη ζωγραφισμένη εκδοχή είναι το πανσιόν House of Genius, στο 61 Washington Square South, το οποίο, σε διάφορες περιόδους από τη δεκαετία του 1910 έως τη δεκαετία του 1930, στέγαζε καλλιτέχνες, συγγραφείς, ποιητές και μουσικούς. συμπεριλαμβανομένων των Theodore Dreiser, John Dos Passos, Eugene O'Neill και Alan Seeger.
Τα ξενοδοχεία διαμερισμάτων είναι μεταξύ των δομών που φιγουράρουν στους αρχιτεκτονικούς τύπους Hopper που συντίθεται σε επιλεγμένες συνθέσεις όπως το House at Dusk. Δημοφιλή, αστικά καταλύματα που προσφέρουν βραχυχρόνιες μισθώσεις, ήταν ουσιαστικά διαμερίσματα αλλά με ανέσεις ξενοδοχείου. Αυτοί οι υβριδικοί χώροι της μεσαίας τάξης περιείχαν πολλές μονάδες με κοινόχρηστα μπάνια και συχνά περιείχαν καθιστικά με πιάνα και πρόσφεραν εστιατόριο, θυρωρό και καθημερινή υπηρεσία καμαριέρας.
Το αποτέλεσμα τουλάχιστον εννέα σχεδίων μελέτης, το Hotel Lobby, είναι πιθανώς η πιο ολοκληρωμένη επεξεργασία του θέματος των υπηρεσιών φιλοξενίας από τον Hopper.
Καθισμένη σε μια ταπετσαρία καρέκλα, μια νεαρή γυναίκα με ένα μπλε φόρεμα διαβάζει το βιβλίο της, ξαπλωμένη σε γωνίες που αντικατοπτρίζουν εκείνες της πιο ώριμης ομολόγου της στο φουαγιέ. Στον πίσω τοίχο, μια θέα μέσα από σκούρες κουρτίνες σε μια ανοιχτή πόρτα αποκαλύπτει ένα εστιατόριο με τραπέζια καλυμμένα με λινό. Οι γραμμές που σχηματίζονται στο δάπεδο αντικατοπτρίζουν τις αρχές σχεδιασμού εποχής, αντιμετωπίζοντας το χαλί ως μέσο για την καθοδήγηση του πλήθους και τον προσδιορισμό της τοποθέτησης των επίπλων. Ακόμη πιο σημαντική για τον έλεγχο του πλήθους και τον έλεγχο του κλίματος είναι η περιστρεφόμενη πόρτα — κομμένη στα αριστερά στο Hotel Lobby. Για όλες τις αστικές αρχιτεκτονικές εικόνες του Hopper, οι περιστρεφόμενες πόρτες εμφανίζονται μόνο σε δύο από τις μελέτες για αυτό το έργο και μόνο σε έναν άλλο πίνακα (Sunlight in a Cafeteria, 1958, στην Πινακοθήκη του Πανεπιστημίου Yale). Παραλλαγές της περιστρεφόμενης πόρτας υπήρχαν τουλάχιστον από τα μέσα του δέκατου ένατου αιώνα με την αναζήτηση να ρυθμιστεί ο αερισμός και να διατηρηθούν σταθερές οι θερμοκρασίες σε δημόσιους χώρους. Καθώς δεν επέτρεπε να μπει αέρας από το εξωτερικό, μια περιστρεφόμενη πόρτα ήταν, σύμφωνα με τα λόγια ενός πρώτου υποστηρικτή, «πάντα κλειστή». Αυτό εξηγεί πώς το Hotel Lobby, ένας πίνακας που ολοκληρώθηκε τον Ιανουάριο του 1943 και με ένα ζευγάρι με χειμωνιάτικα ρούχα, θα μπορούσε επίσης να απεικονίσει μια γυναίκα χωρίς παλτό με κοντομάνικο φόρεμα.
Πολλά από τα 18 γνωστά εξώφυλλα του Hopper HM έγιναν στα μέσα της δεκαετίας του 1920. Ως επί το πλείστον, τα εξώφυλλα απεικονίζουν ένα ή περισσότερα κομψά ζευγάρια που απολαμβάνουν μια δραστηριότητα όπως ο χορός, το φαγητό και το σκάφος σε φόντο δημιουργημένου ξενοδοχείου. Ο Χόπερ χρησιμοποίησε πραγματικά ξενοδοχεία—το Cincinnatian Hotel του Οχάιο και το Mohonk Mountain House της Νέας Υόρκης—ως έμπνευση σε δύο από τα εξώφυλλα. Τα ανοιχτά χρώματα και οι ενεργητικές δραστηριότητες των εικονογραφήσεων είναι μια ξεχωριστή απόκλιση από τα πιο ζοφερά διάσημα έργα του Hopper, όπως το "Automat" ή το εμβληματικό "Nighthawks". Οι Hoppers, ο Edward και η Josephine [επίσης ζωγράφος], γευμάτιζαν κάθε μέρα στο The Hotel Dixie στη Νέα Υόρκη.
Και ίσως απορροφώντας τη νοοτροπία της φιλοξενίας ότι όλα έχουν να κάνουν με την εμπειρία των επισκεπτών, το VMFA έχει προχωρήσει ένα βήμα παραπέρα, αναδημιουργώντας το δωμάτιο του ξενοδοχείου που φαίνεται στο έργο του Hopper το 1957 «Western Hotel».
Ο Έντουαρντ και ο Τζο άρχισαν να νοικιάζουν εξοχικές κατοικίες στο Νότιο Τρούρο στο Κέιπ Κοντ το 1930 και αγόρασαν ακίνητα και στη συνέχεια έχτισαν ένα σπίτι εκεί λίγα χρόνια αργότερα. Μέχρι τη δεκαετία του 1940, το Cape Cod διέθετε μια σειρά από τουριστικά σπίτια - επιπλωμένες μονοκατοικίες που πρόσφεραν δωμάτια για βραχυπρόθεσμες διαμονές, συχνά εποχιακά. Ενδιαφερόμενος βαθιά για την εγχώρια αρχιτεκτονική, ο Χόπερ ζωγράφισε πολλά τουριστικά σπίτια κατά τη διάρκεια της μακρόχρονης καριέρας του, αλλά φαίνεται εκ των υστέρων να ενδιαφερόταν ιδιαίτερα για μια τέτοια κατοικία στο Provincetown στο Cape Cod. Πέρασε αρκετές μεγάλες νύχτες παρκαρισμένος μπροστά από την κατασκευή, κάνοντας σχέδια, με αποτέλεσμα έναν πίνακα που προσφέρει θέα στα μπροστινά δωμάτια του σπιτιού - προφανώς, οι κάτοικοι αναρωτήθηκαν τι έκανε ο καλλιτέχνης, καθισμένος εκεί στο Buick του και σκιαγραφούσε μακριά.
Οι Hoppers έκαναν μεγάλα περιοδικά οδικά ταξίδια αναζητώντας το θέμα στη Νέα Αγγλία, τη Δύση και το Μεξικό, μεταξύ άλλων τοποθεσιών. Σε αυτές τις εκδρομές, έμεναν σε τουριστικά σπίτια και, τελικά, καθώς το εισόδημα του Έντουαρντ αυξανόταν, σε μοτέλ και γήπεδα αυτοκινήτων. Μέρη από τα ημερολόγια του Jo - που καλύπτουν τα μέσα της δεκαετίας του 1930 έως τη δεκαετία του 1960 και δόθηκαν πρόσφατα στην Ένωση Τέχνης και το Μουσείο Provincetown - αποκαλύπτουν σελίδα μετά τη σελίδα εκτενών περιγραφών αυτών των καταλυμάτων και τα συναισθήματα του ζευγαριού για αυτά. Μία από τις πιο πολύχρωμες και μακροσκελείς από αυτές τις συμμετοχές συζητά την παραμονή τους στο Weseman Motor Court στο Ελ Πάσο από τις 15 Δεκεμβρίου έως τις 22 Δεκεμβρίου 1952. Ο Χόπερ ζωγράφισε το Western Motel κατά τη διάρκεια μιας συντροφιάς στο Ίδρυμα Χάντινγκτον Χάρτφορντ στο Pacific Palisades της Καλιφόρνια, αλλά Ο καμβάς παραπέμπει επίσης στις περιγραφές του Jo και του σύγχρονου τύπου που συζητά για καταλύματα στο Ελ Πάσο.
Οι Hoppers πραγματοποίησαν πέντε μακρινά ταξίδια στο Μεξικό μεταξύ 1943 και 1955, στα οποία επισκέφτηκαν επίσης αρκετές περιοχές στις Ηνωμένες Πολιτείες. Ταξίδεψαν με τρένο το 1943, αλλά στις άλλες εκδρομές ταξίδευαν με αυτοκίνητο. Συχνά προσδιόρισαν μια τοποθεσία με βάση την ποιότητα των καταλυμάτων τους και τη θέα που προσφέρεται από το δωμάτιό τους και από την οροφή της κατασκευής. Πολλά από αυτά που γνωρίζουμε για τον χρόνο του Hopper στο Μεξικό προέρχονται από την αλληλογραφία του ζευγαριού με επιστολόχαρτα και καρτ ποστάλ ξενοδοχείων και μοτέλ. Χρονολογούμενος από το πρώτο του ταξίδι στο Μεξικό, ο Saltillo Rooftops επιστρατεύει τη σόμπα της ταράτσας του ξενοδοχείου του στο Guarhado House (όπου έμειναν μαζί με τον Jo) στο προσκήνιο για να εξισορροπήσει την εκτυλισσόμενη έκταση των βουνών Sierra Madre στο βάθος. Στον Καθεδρικό Ναό του Μοντερέι, επιστρέφει στην πρακτική του να χρησιμοποιεί τα καταλύματά του (σε αυτήν την περίπτωση το Hotel Monterrey) ως συσκευή πλαισίωσης για τη σύνθεση ενός οπτικού καταλόγου ξενοδοχείων και άλλων κατασκευών - η περικομμένη σήμανση για το Hotel Bermuda εμφανίζεται κάτω αριστερά. Τα ξενοδοχεία και τα μοτέλ μπορεί να παρέχουν μια χρήσιμη μεταφορά για την κατανόηση μεγάλου μέρους του έργου του Hopper γενικά. Θεώρησε δεδομένο ότι τα ξενοδοχεία και οι πίνακες ζωγραφικής προσφέρουν προσωρινές εμπειρίες, εξυπηρετούν πολλά άτομα και, τελικά, είναι εξαιρετικά φτιαγμένες ψευδαισθήσεις. Ο Χόπερ έβλεπε την τέχνη του -ιδιαίτερα τους πίνακές του και τις ακουαρέλες του- ως τοποθεσίες στις οποίες θα μπορούσε να επενδύσει προσωρινά και στους οποίους να μελετήσει αργότερα με ίσα μέρη ενδοσκόπησης και νοσταλγίας. Εξήντα εννέα από αυτούς τους πίνακες, ακουαρέλες, σχέδια, εκτυπώσεις και εξώφυλλα περιοδικών παρουσιάζονται —μαζί με τριάντα πέντε έργα με θέμα άλλους καλλιτέχνες— στην έκθεση Edward Hopper and the American Hotel στο Μουσείο Καλών Τεχνών της Βιρτζίνια στο Ρίτσμοντ .
Είναι ίσως ταιριαστό που η έκθεση οργανώνεται και κάνει το ντεμπούτο της εκεί. Οι Hoppers επισκέφτηκαν το Ρίτσμοντ πολλές φορές. Η δική του τέχνη θα παρουσιαζόταν σε επόμενες διετές εκθέσεις. Ο Χόπερ επέστρεψε στο μουσείο το 1953 για μια έκθεση Judge the Jury, περίπου την εποχή που το μουσείο αγόρασε το House at Dusk. Μια φωτογραφία από αυτή την επίσκεψη δείχνει τον καλλιτέχνη Hopper και Richmond, Bell Worsham, να στέκεται μπροστά στον πίνακα του Hopper Early Sunday Morning. Ακολουθώντας κάποια ζωηρή επικοινωνία, μέσω των καταλυμάτων του ζευγαριού σε αυτήν την επίσκεψη, ο διευθυντής του μουσείου, Leslie Cheek Jr., διαβεβαίωσε τον Hopper: «Ενώ στο Ρίτσμοντ θα βρίσκεστε στο Jefferson Hotel, μια δομή Beaux-Arts που πιστεύω ότι θα απολαύσετε .» Υπήρχαν πολλά ξενοδοχεία στα οποία ο Cheek θα μπορούσε να είχε τοποθετήσει τον Χόπερ, αλλά φρόντισε ο καλλιτέχνης να διέμενε σε ένα ίδρυμα που αναγνωρίζεται ως το «καλύτερο στον Νότο».
Η δουλειά του Hopper για το Hotel Management επηρέασε πράγματι την καριέρα του. Τα πράγματα που έκανε για το Hotel Management —ακόμα και μερικές από τις φωτογραφίες, τις διαφημίσεις και τα άρθρα— παρείχαν μια αποθήκη εικόνων και ιδεών στις οποίες θα επέστρεφε ξανά και ξανά.
Στάνλεϊ Τούρκελ ορίστηκε ως 2020 Ιστορικός της Χρονιάς από το Historic Hotels of America, το επίσημο πρόγραμμα του National Trust for Historic Preservation, για το οποίο είχε προηγουμένως ονομαστεί το 2015 και το 2014. Ο Turkel είναι ο πιο ευρέως δημοσιευμένος ξενοδοχειακός σύμβουλος στις Ηνωμένες Πολιτείες. Διαχειρίζεται την ξενοδοχειακή του συμβουλευτική πρακτική ως ειδικός μάρτυρας σε ξενοδοχειακές υποθέσεις, παρέχει διαχείριση περιουσιακών στοιχείων και ξενοδοχειακές υπηρεσίες. Είναι πιστοποιημένος ως ομότιμος κύριος προμηθευτής ξενοδοχείων από το Εκπαιδευτικό Ινστιτούτο του American Hotel and Lodging Association. [προστασία μέσω email] 917-628-8549
Μόλις κυκλοφόρησε το νέο του βιβλίο "Great American Hotel Architects Volume 2".
Άλλα δημοσιευμένα βιβλία ξενοδοχείων:
• Great American Hoteliers: Pioneers of the Hotel Industry (2009)
• Built To Last: 100+ Ετήσια Ξενοδοχεία στη Νέα Υόρκη (2011)
• Χτισμένο για να διαρκέσει: 100+ Ετήσια Ξενοδοχεία Ανατολικά του Μισισιπή (2013)
• Hotel Mavens: Lucius M. Boomer, George C. Boldt, Oscar of the Waldorf (2014)
• Great American Hoteliers Volume 2: Pioneers of the Hotel Industry (2016)
• Χτισμένο για να διαρκέσει: 100+ Ετήσια Ξενοδοχεία Δυτικά του Μισισιπή (2017)
• Hotel Mavens Volume 2: Henry Morrison Flagler, Henry Bradley Plant, Carl Graham Fisher (2018)
• Great American Hotel Architects Volume I (2019)
• Hotel Mavens: Τόμος 3: Bob and Larry Tisch, Ralph Hitz, Cesar Ritz, Curt Strand
Όλα αυτά τα βιβλία μπορούν να παραγγελθούν από το AuthorHouse με επίσκεψη stanleyturkel.com και κάνοντας κλικ στον τίτλο του βιβλίου.
